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139彩票最新消息:2018-05-31 作者:术术文化 点击:

有人说,城雕塑是一座城的名片。作为公共性与艺术性的双重载体,雕塑之于城形象的塑造功不可没。无论是匠心独运的主题性城雕塑、标识性城雕塑,还是美轮美奂的观赏和装饰性城雕塑、风格性城雕塑,都能以不同方式表征和延展着一座城的过去、现在和未来。
  只是近几年的时间里,"雕塑乱象"一直作为媒体和公众诟病的城病理,被反复提及。中国美术馆馆长吴为山此前就公开表示,大多数城雕塑"内容空泛、形式简单,水平一般,徒有大构架而缺乏灵魂",同时也多"形式雷同,没有鲜明的文化特色和精神指向"。今年10月底,广州就出台了自己的第一部城雕塑总规划方案,并征询公众意见,由此揭开城雕塑科学规划管理的大幕。
  自然,在开始重新重视城雕塑规划的城名单中,广州既不是最早,也不是最晚的一个。1988年,《北京城雕塑建设管理暂行规定》颁布,北京成为全国第一个发布城雕塑建设管理法规的城。1993年,文化部、建设部联合颁布了《城雕塑建设管理办法》。然而二十多年过去,首善之区的雕塑建设未见明显成就,老的法律法规也早已成为过去时--在新的时代形势下,城雕塑究竟应该何去何从?这也许是值得每座城都认真思考、严肃对待的问题。
  城雕塑的前世今生
  作为一个舶来品,"城雕塑"从19世纪末才自西方国家引入我国,又经过漫长的发展与停滞,直到改革开放以后才重新获得生命。城雕塑,顾名思义,必然是城文化的载体。其功能一在装饰与美化,使城形象熠熠生辉,赏心悦目,这当中雕塑的作用不可小觑。再则是引导与塑造城文化,雕塑的风格、空间、大小无不潜移默化地影响着民的各类意识及审美观念,进而也持续改善着城的人文环境。可以说,城雕塑在现代化建设的进程中,早已成为城文化不可或缺的一部分。
  一般而言,城雕塑会历经三个发展阶段,即"开展城雕塑运动时期"、"城雕塑与本土文化融合与创新时期"、"开展全面的城雕塑建设时期"。20世纪80年代以来,我国城雕塑方兴未艾,呈现多元化趋势,伴随全国城雕塑艺术委员的成立,我国城雕塑发展也拥有了专业性的指导机构,借助各种国际城雕塑创作营、国际城雕塑大赛等平台,逐步踏入了百花齐放的初步格局。但不可否认的是,中国目前仍旧处于城雕塑发展的初级阶段,也暴露出"开展运动时期"的诸多症结。
  首先,作为人文景观,国内城雕塑的公共文化属性及文化创意普遍不足,能够体现人文精神底蕴、彰显公共文化特质的城雕塑少之又少。君不见,罗马立柱、裸体雕塑充斥高档小区,叫卖小贩、人力车夫林立各地广场,其中最广为人知的就是万用元素"不锈钢球":"书籍撑球""浪花托球""双手举球"等各式造型千篇一律,层出不穷,自娱自乐之余,对城文化的建设而言,却真是"没有用处"。其次则是与自然环境及城整体环境不协调,美化不足,败兴有余。不少雕塑由于缺乏整体统一规划,临时起意、随性而为,难免在色彩对比、材质选取、规格及标准、审美意境的营造等方面存在着"违和感"。再者,城雕塑品质和品位也不尽如人意,艺术价值乏善可陈,广泛存在着造型单一、用色失当、内涵表浅的毛病。

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